Historia de las manipulaciones

Película Time-Zero

 Esta película fue descontinuada a principios del 2006, es probable que  pueda encontrar toda vía esta película en algunos sitios en Internet, pero de todas formas ira escaseando poco a poco hasta desaparecer por completo a la venta.

Nota del fabricante

<<Polaroid va a descontinuar la manufactura de la película SX-70 / Time-Zero en los primeros 3 meses del 2006 debido a que los componentes usados para la producción de esta película serán descontinuados paulatinamente.
Nos damos cuenta que no son noticias muy agradables para nuestros usuarios de la SX-70, es por eso que queremos dejar en claro que aunque las circunstancias no nos dejan otra opción, no fue una decisión fácil.
Pedimos disculpas por este inconveniente. >>

Time-Zero era la película más recomendable para hacer manipulaciones físicas ya que daba un cómodo margen de tiempo desde que se hace la toma hasta que endurece la emulsión (aproximadamente de 10 a 12 horas). La  emulsión de los otros tipos de película Polaroid  endurece en cuestión de minutos.

Especificaciones técnicas:

La película Time-Zero se componía  básicamente de tres capas de emulsión sensible a la luz: azul, verde y rojo. Los granos de plata en estas capas eran revelados por las tintas de los colores complementarios (amarillo, magenta y cian, respectivamente) para producir la imagen final. Cuando la fotografía era tomada, las capsulas del agente revelador de dióxido de titanio eran reventadas por los rodillos de la cámara o la base Daylab cuando pasaba por ellos, iniciando un proceso complejo de revelado. El agente formaba una capa opaca blanca, que protegía la película para que termine su proceso de revelado aunque  la película este expuesta a la luz.

Cuando la película era manipulada, la diferente presión en la película alteraba los resultados. Cuando se presionaba sobre la capa reveladora de dióxido de titanio blanco, se mezclaba con el resto de los colores. Cuando se presionaba con mayor fuerza se podía llegar a mezclar las capas de azul, verde y rojo, y si se presionaba demasiado se veía el negro, es por que se ha llegado a la base negra de la película.

Cuando se hacia la toma, se tenían  6 horas hasta que la emulsión endureciera y 6 horas mas para que la emulsión se fijara por completo. Era posible congelar la película expuesta  hasta por 2 semanas, descongelarla y calentarla un poco para manipularla

Las Primeras Manipulaciones con la película Polaroid Time Zero

Una cualidad que no fue planeada en la película para la cámara SX-70 fue la puerta para nuevos procesos creativos. La emulsión de la película no se endurece rápidamente, de hecho sigue fresca y flexible después de cinco días posteriores a la toma. Como resultado de esto la imagen puede ser distorsionada por la intervención de la emulsión fresca con varias herramientas.  Cuando salio al mercado la cámara y su película tubo barias quejas de clientes que habían tenido incidentes con la película por lo mismo que la película no secaba pronto, Land lo tomo en cuenta como un defecto y trabajo posteriormente en arreglar el problema. Mientras tanto artistas como Lucas Samaras, John Reuter, Les Krims, Norman Locks y Michael Going empezaron  a experimentar para ver que podrían hacer con esa emulsión más que solucionar el problema.

Después de que Lucas Samaras tuvo su cámara SX-70, el fue pionero de varios estilos de manipulación fotográfica con película Polaroid en su serie ?Transformación Fotográfica? en 1973. Usando su persona como modelo, el presionó alrededor de la emulsión que rodeaba su retrato una serie de ondulaciones, o rallo la imagen utilizando varias herramientas dejando algunas partes sin manipular como una mano, boca u ojo, dejando un contraste evidente. También utilizo geles colorantes durante la exposición y calentaba la película antes de la exposición para alterar los colores durante el revelado.

 John Reuter llevo a cabo sus manipulaciones con un sentido totalmente diferente. Influenciado por Samaras, el manipulaba las imágenes reales yuxtaponiéndolas, pintándolas, dibujando encima y montándolas. En 1975, el aprendió una técnica de collage por eliminación de Rick Valicenti, colega de el en la Universidad de Iowa. Cortando aparte la impresión y pelándola por separado de la cámara el podía cortar alrededor de la imagen afuera de lo que el quería conservar y desechando de la emulsión los elementos que no quería, dejando el Mylar en blanco en algunas áreas. Después el hacia collage en esas áreas con otras imágenes o pintándolas.

 Reuter descubrió otra técnica, pero no fue muy mencionada,  similar al proceso de transferencia, el cortaba y despegaba el Mylar antes de que se revelara por completo, después lo colocaba en un papel para acuarela de forma temporal y después la colocaba sobre una película SX-70 en blanco para después elaborar un collage con otros elementos.

Como el explica <<Corto los bordes de la impresión SX-70 y la pongo en agua caliente, uso una bola de algodón para frotar el dióxido de titanio y después pongo la emulsión en un papel para acuarela y froto la superficie de poliéster hasta que la imagen se transfiera al papel. Después la rebano con un cuchillo o una navaja o la muevo con un pincel. Quise usar una superficie vacía de SX-70, cubrir la emulsión con un medio de gel acrílico y levantar la emulsión adentro de la superficie en blanco. Una vez seca, me gustaría volver a pintarla la imagen con pintura blanca para devolverle opacidad, y pintar la imagen en el resto del formato  con un collage>>²

En 1979 Polaroid cambio la estructura de la película SX-70 rellanándola Time Zero, la habilidad para desprender la emulsión se perdió.

Norman Locks fotografiaba normalmente a su familia, amigos u objetos cotidianos con la cámara SX-70 y prefería esperar hasta el segundo o hasta el tercer día de revelada la imagen para hacer sus manipulaciones. Cuando la emulsión ya estaba un poco endurecida dibujaba los contornos de las imágenes con líneas hechas con una herramienta de dentista o las estilizaba, raspando la parte trasera de la imagen y adhiriendo estampados abstractos.

En 1979, Polaroid reemplazo la película SX-70 por la película Time Zero tratando de mejorar el tiempo de revelado (esa es la razón de su nombre, Tiempo Cero) y eliminar las manchas amarillas y lo quebradizo de la emulsión. La nueva película era más delgada y endurecía mas rápido, tan solo necesitaba uno o dos días para endurecer en ves de cinco o mas. A partir de 1981 Polaroid continuo haciendo mas modelos SX-70 accesibles, plegables, con cuerpo de plástico, incluyendo la cámara Sonar con enfoque automático, más adelante fue reemplazada por la serie 600, diseñada para la película ASA 640, la cual endurecía aun más rápido. (Es posible hacer manipulaciones con esta película pero es necesario trabajar muy rápido).

En los años setentas y ochentas las técnicas de manipulación Polaroid SX-70 fueron muy populares, a pesar de no tener el consentimiento de Edwin Land, quien seguía trabajando para mejorar los defectos de la película. A principios de los años noventas empezó a haber un interés general por los procesos alternativos en fotografía, incluyendo las manipulaciones con el sistema SX-70 y otros tipos de películas Polaroid.