Recientemente se ha hecho eco de una noticia que lleva varias semanas circulando en la red, y a la que finalmente la revista Rolling Stone le ha dedicado un artículo muy completo, y que todos aquellos aficionados a la música, deberían de leer y tener como referencia: la industria discográfica se está llevando el sonido de los CDs.La causante de esto se llama dynamic range compression (compresión dinámica de rango), que reduce la diferencia entre el sonido más alto y el más bajo en una grabación, haciendo que un disco, suene más alto, y que a su vez llame la atención del oyente, pero haciendo a un lado todos los matices originales de la grabación. Así, los temas producidos resultantes, están listos para ser escuchados en centros comerciales, en el coche, o simplemente listos para que una mala compresión a formato mp3 (el 95% de las que se pueden encontrar en la red) y no sea del todo irreproducible.
Rango dinámico de compresión
Rango dinámico de compresión llamado también la República Democrática del Congo (a menudo visto en la configuración de un reproductor de DVD), o simplemente por compresión, es un proceso que reduce el rango dinámico de una señal de audio. La compresión se utiliza durante la grabación de sonido, en directo refuerzo de sonido y radiodifusión para controlar el nivel de audio. Un compresor es el dispositivo que sirve para aplicar compresión.
Conceptos básicos
En términos sencillos, un compresor es un control de volumen automático. Los sonidos fuertes durante un determinado umbral se reducen a nivel tranquilo mientras que los sonidos son sin tratar (esto se conoce como la baja compresión, mientras que el menos común de compresión hacia arriba implica hacer sonidos por debajo del umbral más alto, mientras que el tratamiento no lo que está por encima de ella). De esta manera se reduce el rango dinámico de una señal de audio. Esto puede hacerse por razones estéticas, para hacer frente a las limitaciones técnicas del equipo de audio, o para mejorar la audibilidad de audio en entornos ruidosos.
En un ambiente ruidoso, el ruido de fondo puede dominar tranquilo sonidos (como escuchar a un auto estéreo mientras se conduce). A nivel cómodo para los sonidos fuertes hace que el sonido inaudible tranquilo por debajo del ruido: un nivel cómodo para la tranquilidad hace que los sonidos fuertes sonidos demasiado fuertes. Para realizar la suave y en voz alta las partes de un sonido audible al mismo tiempo, se utiliza compresión. La compresión reduce el nivel de los sonidos fuertes, pero no la tranquilidad sonidos, por lo tanto, el nivel puede elevarse a un punto en el que los sonidos son tranquilos audibles, pero sin los sonidos fuertes que son demasiado altos. En contraste esto con el proceso complementario de un expansor, lo que aumenta el rango dinámico de una señal.
Un compresor reduce la ganancia (nivel) de una señal de audio si su amplitud es superior a un umbral. El importe de la reducción de ganancia se determina por un coeficiente. Por ejemplo, con una proporción de 4:1, cuando el (tiempo promedio) el nivel de entrada es de 4 dB sobre el umbral, el nivel de señal de salida será de 1 dB sobre el umbral. La ganancia (nivel) se ha reducido en 3 dB. Cuando el nivel de entrada es de 8 dB por encima del umbral, el nivel de salida será de 2 dB, una ganancia de 6 dB de reducción.
Un ejemplo concreto más de un ratio de 4:1:
- Threshold = −10 dB Umbral = -10 dB
- Input = −6 dB (4 dB above the threshold) Entrada = -6 dB (4 dB por encima del umbral)
- Output = −9 dB (1 dB above the threshold) Salida = -9 dB (1 dB por encima del umbral)
- Input = −6 dB (4 dB above the threshold) Entrada = -6 dB (4 dB por encima del umbral)
Diseño
La señal al entrar en un compresor se divide, con una copia enviada a una variable de ganancia del amplificador y el otro a un camino llamado el lado de la cadena, donde un circuito de control calcula la cantidad requerida de ganancia de reducción. El circuito de control de los productos solicitados ganancia de reducción de volumen al amplificador. Este tipo de diseño se conoce como feed-tipo con interés y se utiliza hoy en todos los compresores. En principio el compresor su diseño se basa en un tipo de diseño comentado cuando la señal que alimenta el circuito de control se tomó después del amplificador.
La variable de ganancia del amplificador es el componente de reducción de la ganancia de la señal. Hay una serie de tecnologías utilizadas para este fin, cada uno con distintas ventajas y desventajas. Tubos de vacío se utilizan en la configuración llamada "variable-μ 'donde la red a los cambios de voltaje catódicos para modificar la ganancia. También se usa es un amplificador de voltaje controlado que ha reducido su ganancia como la potencia de la señal de entrada aumenta. Los compresores ópticos utilizan una resistencia sensible a la luz (LDR) y una pequeña luz (LED o electroluminiscente panel) para crear cambios en la señal de ganancia. Esta técnica se considera por algunos para añadir más suaves características a la señal, porque los tiempos de respuesta de la luz y la resistencia de suavizar el ataque y la liberación. Otras Tecnologías utilizadas incluyen transistores de efecto de campo y un Diodo Puente. Cuando se trabaja con audio digital, procesamiento digital de señales técnicas se utilizan para aplicar a través de compresión de audio digital editores, dedicado o de trabajo. A menudo los algoritmos son utilizados por encima para emular las tecnologías analógicas.
Compresor características
El umbral
Umbral es el nivel por encima del cual la señal se reduce.Es comúnmente establecido en dB, donde un umbral más bajo (por ejemplo, -60 dB) significa una mayor porción de la señal será tratada (en comparación con un umbral más elevado de -5 dB).
en este esquema thershold = umbral
La relación determina la entrada / salida para señales de ratio por encima del umbral. Por ejemplo, un ratio de 4:1 significa que una señal de superación del umbral de 4 dB abandonará el compresor de 1 dB por encima del umbral. La mayor proporción de ∞: 1 comúnmente se lograría con una proporción de 60:1, con eficacia y que denota cualquier señal por encima del umbral se redujo a nivel del umbral (salvo el caso en ataque está en vigor).
Ataque y liberación
Un compresor podría proporcionar un grado de control sobre la rapidez con que actúa. La 'fase de ataque "es el período en que el compresor está aumentando ganancia de reducción para alcanzar el nivel que está determinada por la relación. La 'fase' es el período en que el compresor está disminuyendo ganancia de reducción al nivel determinado por la relación existente, o, a cero, una vez que el nivel ha caído por debajo del umbral. La duración de cada período se determina por la tasa de cambio y el cambio necesario de reducción de ganancia. Para obtener más intuitiva operación, un compresor de ataque y liberar los controles han sido etiquetados como una unidad de tiempo (a menudo milisegundos). Esta es la cantidad de tiempo que tendrá para la ganancia a cambio de una cantidad fija de dB, decidido por el fabricante, muy a menudo 10 dB. Por ejemplo, si el compresor del tiempo son constantes se hace referencia a 10 dB, y el ataque tiempo se establece en 1 ms, se tardará 1 ms para obtener la reducción a la altura de 0 dB a 10 dB, y 2 ms a la altura de 0 dB a 20 dB.
En muchos compresores el ataque y la liberación a veces son ajustables por el usuario. Algunos compresores, sin embargo, el ataque y la liberación a veces es determinado por el diseño de circuitos y estos no pueden ser ajustados por el usuario. A veces el ataque y la liberación son "automáticas" o "programa dependiente", lo que significa que los tiempos cambian dependiendo de la señal de entrada. Debido a que el patrón de volumen del material es modificado por el compresor se puede cambiar el carácter de la señal en muy sutil a la manera notable en función de los parámetros utilizados.
rodillas blandas y duras = knee
Otra de control de un compresor podría ofrecer es duro / blando rodilla. Este controla si la curva en la curva de respuesta es un ángulo agudo o tiene un borde redondeado. Una suave rodilla lentamente aumenta la relación de compresión como el nivel aumenta y, eventualmente, llega a la relación de compresión fijado por el usuario. Una suave rodilla reduce las audible sin cambio a partir de comprimidos, especialmente para los más altos ratios donde el cambio es más notable.
Pico pmpo vs RMS de detección
Un pico de detección compresor responde a la instantánea nivel de la señal de entrada. Al tiempo que el control más estricto pico, pico de detección podría producir cambios muy rápidos en la reducción de ganancia, más evidentes de compresión o incluso a veces la distorsión. Algunos compresores aplicarán un promedio de una función (comúnmente RMS) en la señal de entrada antes de su nivel se compara con el umbral. Esto permite una compresión más relajado que también se relaciona más estrechamente a nuestra percepción de la sonoridad.
estéreo con vínculos
En un compresor estéreo en modo de vinculación se aplica la misma cantidad de ganancia de reducción para los canales izquierdo y derecho. Esto se hace para evitar que la imagen cambiante que podría ocurrir si cada uno de los canales se comprime por separado y el contenido en un canal es más fuerte que las que en el otro (un ejemplo sería un tom éxito en un tambor de mezcla para un tom panorámica extrema izquierda).
La vinculación estéreo puede lograrse de dos maneras: O bien el compresor mono sumas a la izquierda ya la derecha en el canal de entrada, entonces sólo el canal izquierdo controles son funcionales, o bien, el compresor todavía calcula la cantidad requerida de obtener la reducción de forma independiente para cada canal y luego aplicar la cantidad máxima de ganancia de reducción para ambos (en este caso todavía podría tener sentido para marcar configuración diferente a la izquierda ya la derecha como un canal podría tener menos de compresión lateral izquierdo de eventos.
Completar hasta ganar
Debido a que el compresor está reduciendo la ganancia (o nivel) de la señal, la posibilidad de añadir una cantidad fija de maquillaje ganancia en la salida está prevista a fin de que un nivel óptimo puede ser utilizado.
uso del compresor
Un ingeniero de audio podría utilizar un compresor sutilmente con el fin de reducir el rango dinámico de material de origen con el fin de permitir que se registren en una forma óptima con un medio más limitado rango dinámico de la señal, o se podría utilizar un compresor con el fin de deliberadamente cambiar el carácter de un instrumento que está siendo procesado.
Los ingenieros que deseen lograr la reducción de rango dinámico con pocos efectos evidentes podría elegir un umbral relativamente alto y bajo en la relación de compresión de manera que el material de origen se está muy comprimido ligeramente mayor parte del tiempo. Para suavizar deliberadamente el ataque de un tambor repicador, podrían elegir un tiempo de ataque rápido y una rápida liberación moderada tiempo combinado con un umbral más elevado. Para acentuar el ataque de la insidia, podrían elegir un tiempo de ataque más lento para evitar que afecten a la inicial transitoria. Es más fácil de aplicar con éxito estos controles si el usuario tiene un conocimiento básico del instrumento musical y de acústica.
Cabe señalar que la compresión también se puede utilizar para levantar el suave pasajes de una selección, tirando el sonido comprimido hacia una "media". Por lo tanto, los sonidos fuertes son impulsados hacia atrás y suaves pasajes son impulsadas.
Limitar
La compresión y la limitación no son diferentes en el proceso, sólo en grado y en la percepción de efecto. Un limitador es un compresor con una mayor proporción y, en general, un rápido tiempo de ataque. La mayoría de los ingenieros de considerar una relación de 10:1 o más como una limitación, aunque no hay reglas fijas. Los ingenieros a veces se refieren a blandas y duras son la limitación de que las diferencias de grado. El "más difícil" un limitador, la mayor proporción de sus más rápido y el ataque y su liberación.
La limitación de pared de ladrillo tiene un muy alto porcentaje y un ataque muy rápido el tiempo. Ideally, Lo ideal sería que esto asegura que una señal de audio nunca superior a la amplitud del umbral. Ratios de 20:1 todo el camino hasta ∞: 1 Se consideran «pared de ladrillo». El sonido de resultados más que momentánea difícil e infrecuente / ladrillo de la pared que limita por lo general se caracteriza como duras y desagradables, por lo que es más apropiada como un dispositivo de seguridad en vivo de radiodifusión sonora y de aplicaciones que como una buena herramienta de esculpir.
Algunos modernos dispositivos de electrónica de consumo incorporar limitadores. Sony utiliza el limitador automático de volumen System (AVLS), en algunos productos de audio y la PlayStation Portable.
- See also: Clipping (audio) Ver también: Aseguramiento (audio)
Side-encadenar
Side-encadenar utiliza el nivel de la señal de entrada de otro o de un igualado de la versión original de entrada para controlar el nivel de compresión de la señal original. Para que sidechains clave fuera de insumos externos, cuando la señal externa es más fuerte, el compresor actúa más enérgicamente para reducir la ganancia de salida. Esto es utilizado por los DJ´S, para reducir el volumen de la música automáticamente cuando se habla, en este ejemplo, los DJ's señal de micrófono es convertida a señal de nivel de línea y dirigidas a un compresor estéreo de la cadena de entrada. El nivel de la música pasa por el compresor estéreo de forma que cuando el DJ habla, el compresor reduce el volumen de la música, un proceso llamado de atenuación. La cadena de un compresor que ha EQ controles pueden utilizarse para reducir el volumen de las señales que tienen un fuerte contenido espectral dentro de la gama de frecuencias de interés. Este compresor puede ser usado como un de-esser, reducir el nivel de molestia vocal o silbido. Una frecuencia específica compresor puede ser ensambladas a partir de un modelo de compresor y un ecualizador de alimentar a una 6-9 kHz-impulsado copia de la señal original en el lado de la cadena de entrada del compresor. Un de-esser ayuda a reducir las frecuencias altas que tienden a overdrive preemphasized los medios de comunicación (como el fonógrafo y los registros de radio FM). Otro uso de la lado la cadena de producción en la música sirve para mantener un alto bass pista, mientras mantiene el bajo para permitir el paso del tambor cuando los golpes de tambor.
Un compresor estéreo sin una cadena puede ser usado como un mono con un compresor cadena. La clave o cadena de señal se envía a la primera (principal) entrada de la compresor estéreo mientras que la señal que se ha comprimido se dirige la entrada ya la salida del segundo canal del compresor.
compresión en paralelo
Una técnica consiste en insertar el compresor en un camino paralelo señal. Esto se conoce como compresión paralela y puede dar una medida de control dinámico de importantes audible sin efectos secundarios, si la proporción es relativamente baja y el compresor de sonido es relativamente neutral. Por otra parte, un alto ratio de compresión con un peso significativo en los artefactos sonoros se puede elegir a uno de los dos caminos paralelos señal - este es utilizado por algunos mezcladores de concierto como un efecto artístico Nueva York pidió la compresión. La combinación de una señal lineal con un compresor y luego reducir la ganancia de salida de la compresión de la cadena de resultados a bajo nivel detalle sin ningún tipo de mejora pico de reducción (desde el compresor de manera significativa añadir a la combinación de ganar en niveles muy bajos, solamente). Esto suele ser beneficioso cuando se comprime el contenido transitoria, ya que de alto nivel dinámico viveza todavía se mantiene, a pesar de la reducción de rango dinámico.
compresión multibandas
Compresores de multibanda son los compresores que pueden actuar diferentemente en diferentes bandas de frecuencia.Es como si cada banda tiene su propio compresor con su propio umbral, ratio, ataque, y la liberación. Se trata principalmente de audio dominar la herramienta, pero su inclusión en el trabajo de audio digital plug-in se establece el aumento de su uso entre los ingenieros de mezcla. Hardware compresores multibanda también son de uso común en el aire en señal de la cadena de una estación de radio, ya sea AM o FM, con el fin de aumentar la estación de manifiesto el volumen sin miedo. Tener un fuerte sonido es a menudo considerada como una ventaja en la competencia comercial. Sin embargo, la adaptación de un compresor multibanda de salida de una estación de radio también requiere un poco de sentido artístico de estilo, mucho tiempo y un buen par de oídos. Esto se debe a que la evolución constante de equilibrio espectral entre las bandas de audio puede tener un efecto sobre la igualdad de la producción, modificando de forma dinámica en el aire la respuesta en frecuencia. Otro deveploment de este enfoque es la producción de radio programables de procesamiento, donde los parámetros del compresor multibanda cambiar automáticamente entre los diferentes ajustes de acuerdo con el programa actual bloque de estilo o la hora del día.
compresión en serie
Compresión en serie es una técnica usada en grabación de sonido y mezcla y se logra mediante dos bastante diferentes compresores en una señal de la cadena. Un compresor por lo general, estabiliza el rango dinámico, mientras que el otro más agresivo comprime los picos más fuertes. Esta es la señal normal de rutas internas en común la combinación de dispositivos comercializados como "compresor-limitador", donde un compresor RMS (para hacerse con el control general) se vería directamente seguido por una rápida detección de pico limitador (para protección contra sobrecarga). Hecho correctamente, incluso pesados serie de compresión puede sonar muy natural en una forma no es posible con un solo compresor. Es más utilizadas para corregir la irregularidad de voces y guitarras.
usos comunes
Los espacios publicos
La compresión se usa a menudo para hacer música fuerte sin incrementar su nivel máximo de amplitud. Comprima el pico (o más alto) las señales, es posible aumentar la ganancia (o volumen) de una señal sin exceder los límites de la dinámica de un dispositivo de reproducción o soporte. El efecto neto, cuando la compresión se aplica junto con una ganancia de impulso, que es relativamente tranquila convertirse en sonidos más alto, más fuerte, mientras que los sonidos siguen siendo los mismos.
La compresión a menudo se aplica de esta manera en sistemas de audio para los restaurantes, comercio al por menor, y similares entornos públicos, donde la música de fondo se juega en un volumen relativamente bajo y necesita ser comprimido no sólo para mantener el volumen bastante constante, sino también a fin de que relativamente tranquilo piezas de la música para ser más audible el ruido ambiente, o audible en absoluto.
La compresión se puede utilizar para aumentar el promedio de ganancia de salida de un amplificador de potencia de 50 a 100% con una reducción de rango dinámico. Para la paginación y sistemas de evacuación, esto se suma claridad las circunstancias en virtud de ruido y ahorra en el número de amplificadores necesarios.
producción musical
La compresión es a menudo utilizado en la producción de música para hacer más actuaciones coherentes en rango dinámico a fin de que "sentarse" en la mezcla de otros instrumentos más coherentes y mantener la atención del oyente. Las actuaciones vocales en el rock o la música pop suelen ser comprimidas a fin de que ellas se destaquen de los alrededores de los instrumentos y así agregar claridad al desempeño vocal.
La compresión también se pueden usar en instrumentos para crear sonidos efectos pero no centrtrnadose principalmente en impulsar el volumen. Por ejemplo, tambor y platillos sus sonidos tienden a la descomposición rápida, pero un compresor puede hacer que el sonido parezca estar en cola o más sostenido. Ejemplo los sonidos de guitarra que a menudo son comprimidos con el fin de obtener una mayor y más sostenida de sonido.
La mayoría de dispositivos capaces de comprimir audio dinámica también puede utilizarse para reducir el volumen de una fuente de audio cuando otra fuente de audio alcanza un cierto nivel, véase Side-encadenar anteriormente.
Voz
Un compresor puede ser usado para reducir sibilance ( 'ess' sonidos) en voz de la alimentación el compresor con un ecualizador sirve para fijar las frecuencias, de modo que sólo las frecuencias activen el compresor. Si no se controla, sibilance podría causar distorsión incluso si los niveles de sonido no son muy elevados. Este uso se llama 'de-essing"
La compresión se utiliza en las comunicaciones de voz en la radio de aficionados que emplean la modulación SSB. A menudo se utiliza para hacer una estación en particular la señal de lectura más lejano a una estación, o para hacer la estación de transmisión de la señal de pie en contra de otros. Esto ocurre especialmente en pileups donde las estaciones de radio aficionados compiten por la oportunidad de hablar con una estación DX. Dado que una señal de SSB amplitud depende del nivel de modulación, el resultado neto es que la amplitud media de la señal y, por tanto, potencia media de transmisión sería más fuerte que sería de compresión no ha sido utilizado. La mayoría de aficionados de radio transmisores-SSB compresores discurso han construido adentro
La compresión se utiliza también en unidades móviles terrestres, especialmente en transmitir audio profesional de walkie-talkies y en el control remoto envío consolas.
Radiodifusión
La compresión se utiliza ampliamente en la radiodifusión para impulsar la percepción de volumen de sonido al tiempo que se reduce el rango dinámico de la fuente de audio (normalmente CD) a un rango que puede ser alojados por el más estrecho rango señal de emisión. Los organismos de radiodifusión en la mayoría de los países tienen límites legales a pico instantáneo de volumen que pueden emitir. Normalmente, estos límites se cumplan de forma permanente inserta en el hardware en el aire la cadena (véase la compresión multibanda más arriba).
Como ya se ha aludido anteriormente, el uso de compresores para impulsar la percepción de volumen es un truco favorito de los organismos de radiodifusión que quieren que su estación de sonido "fuerte" en el mismo volumen que las estaciones comparables en el limbo. El efecto es hacer que el más fuertemente comprimido estación de "saltar" a la escucha en un determinado volumen. Esta técnica se inició con la competencia AM estaciones de rock de la década de 1960. AM organismos de radiodifusión no tenía reparos pesados desde la compresión de radio AM tenido tan mal rango dinámico de todos modos. La Puerta de Sta nivel se utiliza a menudo un compresor que reduciría "máximos históricos" e impulsar "bajos" para obtener una "punchy" sonido con la percepción de aumento del volumen de energía se ha mencionado anteriormente.
Heavy compresión también complementa el estilo de los años 60 DJs (que habló / gritó sobre la música). Con la configuración adecuada, un DJ podría ser "mixta" en la música, en lugar de ser escuchado sobre él. Esto exigió que los DJs entregaran sus coincidencias con una gran voz para ser oído sobre la música, lo que añadido a la energía del sonido difundidas (y que llevó a la tan parodied estilo de DJ's que habla con aparente exceso de énfasis en sus palabras (llamados "pukers" en el negocio). DJs Esto permitió hablar "a" en lugar de gritar sobre la música sin ser tan intrusivo.
Como el rock se convirtió en predominante en FM a mediados de los años 60, la CBS Volumax / Audimax fue una legendaria plataforma de compresión utilizado, se mostró partidaria porque sólo "ampliado" (levantamiento suave volumen) si las hubiere existido. En consecuencia, no ampliar unmodulated una señal, evitando el fomento de la ruido de fondo (silbido) la mayor cantidad de unidades anteriores lo hizo. Sin embargo, podría crear un molesto "succión y bombeo de" efecto (compresión y expansión) impulsado por si demasiado graves.
En su esfuerzo por entregar una constante modulación (nivel de volumen) para el oyente, las obras de compresión contra el más amplio rango dinámico de FM (en comparación con AM), que fue tradicionalmente uno de FM obvio puntos fuertes. En consecuencia, el llamado "álbum de rock" estaciones de los años 70 y la música clásica y "fácil de escuchar" las estaciones de esa época en particular, evitar pesadas compresión. Clásica estaciones apenas utilizar cualquier, lo que explica por qué un clásico de oyente, sobre todo en el coche, debe mantener el volumen de inflexión hacia arriba y hacia abajo, en constante lucha contra el ruido ambiental prevaleciente en coche escuchando.
El mismo registro puede tener dinámicas muy diferentes cuando se escucha través de AM, FM, CD, u otros medios de comunicación (aunque la respuesta en frecuencia y el ruido son grandes factores también).
Marketing
Con el advenimiento del CD y la música digital, las compañías discográficas, los ingenieros de mezcla y masterización ingenieros se han ido aumentando el volumen global de álbumes comerciales. Originalmente se acaba de impulsar el volumen de modo que el único punto más alto se encuentra en pleno volumen, pero más recientemente mediante el uso de un mayor grado de compresión y limitar durante la mezcla y masterización, algoritmos de compresión han sido diseñados específicamente para cumplir con la tarea de aumentar al máximo el nivel de audio en el flujo digital. Hard limitación o recorte duro puede dar lugar, que afectan el tono y el timbre de la música de una manera que un crítico describe como "dogshit". [10] El esfuerzo para aumentar el volumen se ha denominado la "sonoridad guerras".
La mayoría de comerciales de televisión son muy comprimidos (por lo general a un rango dinámico de no más de 3 dB), a fin de lograr el máximo cercano a la sonoridad percibida al mismo tiempo mantenerse dentro de límites permisibles. Esta es la explicación para el problema crónico que televidentes y oyentes han advertido durante años. Si bien los comerciales pesados de compresión de recibir por la misma razón que las emisoras de radio han utilizado tradicionalmente (para lograr una "fuerte" de audio imagen), el programa de televisión su material, sobre todo antiguas películas con suaves de diálogo, son comparativamente sin estaciones de televisión. Esto se traduce en que los comerciales golpee al espectador de su asiento, ya que el volumen se ha acudido a escuchar suave programa de audio. Este es un problema difícil de resolver, porque gran parte de audio de los programas de televisión, en particular las mencionadas películas de edad, tiene muy poca energía en audio. En consecuencia, no hay mucho que puede ser por vía electrónica "ampliado" con un compresor, en un intento de aliviar la carga de volumen. Incluso a través de la televisión por cable marcar con una gran cantidad de volumen de audio programa fuentes, existe una disparidad salvaje de los niveles de volumen de audio.
Otros usos
Un compresor a veces se utiliza para reducir el rango dinámico de una señal para la transmisión, que será ampliado posteriormente. Esto reduce los efectos de un canal con un rango dinámico limitado. Véase la compresión.
Ganancia de bombeo, donde un pico de amplitud (como un bombo) hace que el resto de la mezcla a cambio de volumen debido a que el compresor, es por lo general a evitar la producción de música. Sin embargo, muchos de baile y hip-hop músicos deliberadamente utilizar este fenómeno, que causa la mezcla de modificar el volumen en rítmicamente en el tiempo con el ritmo. Un compresor se utiliza en las prótesis auditivas para lograr el volumen de audio en el rango de las orejas del paciente. Para permitir al paciente a escuchar todavía el sentido de que el sonido está llegando, binaural compresión sean necesarios.
Compresores de software reproductores de audio
Algunos programas de software reproductores de audio apoyo plugins que aplicar la compresión. Estos pueden ser usados para aumentar la percepción del volumen de pistas de audio, o incluso a las de volumen muy variable la música (como la música clásica, o una lista de reproducción que abarca muchos tipos de música). Esto mejora la listenability de audio cuando se desempeñó a través de la mala calidad de oradores, o cuando se reproduce en ambientes ruidosos (por ejemplo, en un coche o durante una fiesta). Este software puede utilizarse también en micro-radiodifusión o con base en el hogar de audio mastering.
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El artículo original (en inglés) es extenso, claro y conciso, pero basta una imagen para ver lo que están haciendo con la música. La imagen que sigue es la señal frente al tiempo de la grabación original de ?With or Without You? de U2:
Mientras que la señal frente al tiempo que sigue es el de la misma canción remasterizada reciente la compresion
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